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必赢手机赌场游戏·天真与邪恶,青春与爱欲,我们一起走近那些孤独的少年事

 ( 2020-01-10 11:19:57   )

必赢手机赌场游戏·天真与邪恶,青春与爱欲,我们一起走近那些孤独的少年事

必赢手机赌场游戏,不可否认,这封面以些微刻奇的方式,揭示了这本小说的实质。那就是无处不在的,有关处理天真与恶的悖论。

主笔/葛亮

小说家,文学博士。现居香港,毕业于香港大学中文系。任职大学中文系副教授。著有小说《北鸢》、《朱雀》、《七声》、《戏年》、《谜鸦》、《浣熊》,散文《小山河》,电影随笔《绘色》等。作品两度获选“亚洲周刊华文十大小说”。2017年“中国好书”获得主。

他看她把面前的书合了起来﹐原来是一本英文书。他看见了书名﹐是麦克尤恩的《时间中的孩子》。这是本内容惨淡的书﹐关于一个平凡男人的失与得。——《朱雀》

写麦克尤恩,或许并非因为他在旧年来到了中国,也非因他对北京的雾霾作出了恰如其分的评价。

我在一个偶然的机会,看到了bbc拍摄的《时间中的孩子》,想起在十五年前,自己写作《朱雀》的第一章:黯淡而安静的黄昏,迷路的男主人公与女孩相遇,在那个售卖假古董的店铺,让女孩捧起的正是麦克尤恩的这部作品。

我已回想不起为什么是这样。但确定这本书关于人和自己的相处,是切题的。

若干年后,才看到这部同名影片。由卷福(benedict cumberbatch)扮演这个失神而自我重生的父亲。看他拿着iphone打电话,多少有些时日流转的违和感。但是一切都还好。

2017年一年中,麦克尤恩有三部作品被拍成了电影,分别是《儿童法案》《在切瑟尔海滩》以及这部《时间中的孩子》。在处理上,似乎都有一种奇怪的柔和与自圆其说,恰是麦氏的原作所致力跳脱的。这个英国人,有他独特的坚硬与天马行空,是这个现实世界的平行宇宙。

我很感兴趣的是这次麦克尤恩的中国之行。在迟到了九年后,他看到自己中文版的处女作《最初的爱情,最后的仪式》(first love, last rites)。

他饶有兴味地端详马卡龙蓝色的卡通小人封面,说“这个画面太可爱了,可是与我的作品没有丝毫关系”。不知是否出于某种市场策略,想当年,多少读者被这个萌萌的封面所迷惑。

待发现是一本恶意满贯的小说,竟已欲罢不能。虽然与黑白版画风,印着鼠、鲜花与裸女的英美版书封相比,这本中文版有过于“清新”的嫌疑,但不可否认,这封面以些微刻奇的方式,揭示了这本小说的实质。

那就是无处不在的,有关处理天真与恶的悖论。这为他赢得了恐怖伊恩(ian macabre)的称号。正如约翰·伦纳德(john leonard)所说,麦克尤恩的脑袋里“漆黑一片,弥漫着乙醚的气味”。

《最初》是一本令人感到绝望的书,阴冷,有着一种在手术室中的防腐药水的气息。少见光亮处,是一张儿童纯真无辜的脸。

但这张脸忽而冲你微笑,却有着说不清的邪恶,令人触目惊心。如果借用雅歌塔·克里斯多夫(agota kristof)的书名,这本书或是一本名副其实的《恶童日记》。

那么让我们感受一下这本书的气质:《立体几何》中,年轻的男主人公从祖父那里继承来的古董——尼科尔斯船长的阳具。

“在碎玻璃和福尔马林蒸腾的臭气之间,尼科尔斯船长垂头丧气地横卧在一卷日记的封皮上,疲软灰暗,丑态毕露,由异趣珍宝变作了一具可怖的猥亵物。”

这只来自19世纪的“那话儿”,直至被主人公的妻子歇斯底里地毁坏,依然横亘在小说的两性关系之间。

微妙加之的定义,复写了有关物态价值的残酷辩证。在麦克尤恩的文字中,你可感受到一种恶作剧式的煞有介事。

这篇带有博尔赫斯气息的故事,以一个书呆子为主人公可谓恰到好处。从祖父日记中习得的立体几何拓扑“魔术”令结尾有了诡异的仪式感——性爱变成了一种剥离欲望的机械操作。收束于明朗的晦暗,几乎令人意识不到这是一场明目张胆的谋杀。

这本小说中,回荡着孤独而封闭的气息,来自麦克尤恩对空间结构近乎执着的隐喻塑造。橱柜、隧道、舞台、鼠洞,无不幽闭而带有着表演性。

而时间节点又多是伴随着猛烈澄澈阳光的夏日。这构成了暴烈的青春期欲望自内而外、东奔西突却不得出逃的原始意象。

由此,《最初》其实是一部寻找出路的小说。虽然这出路的尽头往往是人生的黑洞,昭示着现实中无可挽回的落败。

如同那个六英尺高,尚将自己艰难缩进橱柜的男子,在成人前仍然做着困兽般的挣扎,似乎想要回到母亲的子宫。

我们只看到麦克尤恩笔下,是一个个如此孤寂而混沌的少年。他们在现代世界天然而原始地生活,用幽暗暴烈、密而不宣的本能的性,对抗着周遭与禁忌,坚定雕刻着独属于自己的恶之天真。

本文原载于《时尚芭莎》8月下 读书专栏

主笔/葛亮

编辑/徐晓倩

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